Давно пора полнее раскрыть техническую сторону работы Экспедиционного корпуса. Журнал «Экспедиция» подготовил для своих читателей несколько статей об этом. Они основаны на книге Олега Викторовича Мальцева «Невидимый ангел». В первой части Вы узнаете о влиянии задачи на выбор объектива с тем или иным фокусным расстоянием и рассеивателях внимания. Погружаясь в живой процесс формирования Общей теории научной фотографии…
ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ
Отдельные теории на базе отдельных камер существовали и раньше: откройте «Золотую книгу Rolleiflex», у многих профессоров, которые снимали на эту камеру, были разные представления о том, как это должно быть, и они их изложили.
Но нету общей, единой теории научной фотографии. Исследовательская группа во главе с PhD О.В. Мальцевым долго шла к тому, чтобы её создать, и вот, наконец, мы приступили вплотную к этому непростому, но увлекательному и ответственному делу. Которое, уверен, принесёт много пользы как учёным в области визуальной социологии, так и науке в целом.
В Экспедиционном корпусе изначально главным инструментом исследования был выбран фотоаппарат, и сразу шла разработка по двум направлениям: теории и методологии. С теоретического ракурса — без фотографии нечего обсуждать, отсутствует сам предмет исследования. А с нажатием спуска затвора предмет переходит из реальной жизни на фотографию, её-то потом и можно исследовать. «Мы, фотографируя, создавали предмет исследования», — констатирует доктор Мальцев.
Сама работа с фотоаппаратом позволяет видеть то, чего исследователи не могли бы увидеть без фотоаппарата – камера создаёт нам определённые условия зрения, некую логическую дисциплину подхода к исследованию.
Олег Викторович в готовящейся к выпуску книге даст некоторый экскурс, как менялись фотоаппараты Экспедиционного корпуса по мере его развития. Первым был Sony RX10, триумф этой камеры состоялся на Сицилии в 2014 году. Но поскольку её объектив сочетал в себе возможности съёмки на разном расстоянии, мы фотографировали то, что нам интересно, и пропускали важные вещи, из-за которых нам приходилось возвращаться. Например, в храме заинтересовала какая-то деталь, и человек её зафиксировал на длинном фокусе. А вечером пересмотрели съёмку – где же общий план храма? А его нету, забыли. Было и такое, приходилось, действительно, возвращаться (если мы уже не уехали из этого места на сотни километров).
«Мы должны идти последовательно от длиннофокусных объективов к широкоугольным, или наоборот. Этот подход позволяет ничего не пропускать. А «зум» – не то, очень плохая идея. Только опытному исследователю подходит», — предупреждает Олег Викторович.
Фокусное расстояние объектива — это оптическое расстояние (обычно измеряемое в миллиметрах) от точки схождения лучей света внутри объектива до матрицы камеры. При использовании объектива с коротким фокусным расстоянием, например 18 мм, снимок получится с более широким углом обзора. Объективы с более длинным фокусным расстоянием, например 200 мм, обеспечивают более узкий угол обзора. Чтобы углубить знания и отточить навыки работы с определенным фокусным расстоянием, объектив с фиксированным фокусным расстоянием — лучший выбор.
Экспедиционным корпусом было установлено стандартное фокусное расстояние, годное для экспедиции: 40 мм. Среднеформатный Фотоаппарат Voigtlander Bessa 667 имеет на своём борту объектив с фокусным расстоянием 80мм, что в пересчете на стандарт — полный кадр и является 43 мм, эта Камера одна из основных экспедиционных орудий. У члена ЭК Марины Ильюши объектив зуммированный, но при диапазоне 28-70 мм все исследовательские расстояния в наличии, что при опытном использовании даёт прекрасные результаты. Если мы идём от общего плана, то работаем широкоугольными объективами в зависимости от того, с чем мы имеем дело, но чаще всего это объектив 28 мм. Могут быть объективы 24 мм, ими хорошо снимать объемы площадей. Когда нам нужно работать со «стеклом», показать здоровенную площадь на 180 градусов, то берётся объектив 21 мм и шире. Я чаще всего работаю с объективом 21 мм, а бывает необходимость и в более широкоугольных, 17-18 мм, например, когда нужно показать не только объект, но и что его окружает. 50-мм объективом вы никак не снимете узкие улочки Палермо! У вас будут неприятности, храм целиком не поместится, сколько б вы не переходили на другую сторону улицы. А вот в Мюнхене наоборот, мы начинали с длиннофокусных объективов, 135 мм, потому что сразу увидели корабли на домах, и фотографировали символы, элементы, доказательства, которые в итоге должны были сложиться в общую мозаику, и дальше мы уже перешли к широкоугольным объективам.
Но если мы ещё не сформулировали предмет исследования, то с них следует начинать и двигаться от общего к частному… Во Флоренции были проблемы с выбором фокусных расстояний. Там расстояния между зданиями –другие, не такие, к каким мы не привыкли, но в целом диапазона 24-70 мм для всего достаточно. Среднеформатный Hasselblad и объектив 30 мм с Флоренцией хорошо справился, с её объёмами и масштабами. Алексей Явтушенко постоянно носит с собой два объектива: 24-70 мм и 70-200 мм, они довольно таки тяжелые и таскать их на себе целый день не так-то легко. Универсальным объективом для нашей работы с камерами Nikon мы определили объектив Sigma 24-105мм, который появился в нашем арсенале не так давно. Но, так или иначе, все, кроме 40 мм, это вспомогательные расстояния, можно сказать частный случай, как каждый раз подчёркивает, перебирая экспедиционную технику, Олег Викторович.
«Не надо никого пародировать, не надо ни за кем повторять, надо учитывать свои психофизиологические характеристики и уровень своего мастерства – насколько вы фотографы. Фотоаппарат должен помогать, а не мешать исследованию. Ну возьмёте вы телевик, или обвешаетесь тремя камерами — но сможете ли носить это всё на себе в течение 8 часов? Технический арсенал исследователя должен быть сбалансирован разумным способом», — говорит капитан Экспедиционного корпуса.
Что касается выбора между плёночными и цифровыми камерами, то это тема отдельной статьи. Если кратко, то вот совет мастера: «Я бы рекомендовал в плёнке средний формат использовать, а в «цифре» полный кадр — 35 мм. Это удобно и практично».
Итак, мы подробно разобрали такой фактор выбора техники в научную экспедицию, как фокусное расстояние объектива. Теперь сосредоточимся на «рассеивателях внимания», связанных с окружающей средой.
Теория и методология научной фотографии: погодные и бытовые «рассеиватели внимания»
Поскольку экспедиция – вещь непредсказуемая, то важно иметь с собой влагозащищённую технику. «У нас большинство фотоаппаратов это Leica и Pentaх. Алиса Новосёлова очень любит снимать фотоаппаратами Leica, но они все промокаемые, кроме S. Если пошёл дождь, а ты не взял с собой годную для такой погоды камеру, то тебе нечего будет вечером доложить. А в Экспедиционном корпусе это недопустимо», — объяснил доктор Мальцев.
Плюс, нагрузка в экспедициях бывает разноплановая. В прошлой экспедиции, на юг Хорватии, было проведено большое количество морских исследований. Членам Корпуса пришлось передвигаться на десантной лодке, переходить с борта на борт на волне, а к этому нужно быть готовым. «Многие считают, что экспедиция – это прогулки с фотоаппаратом в руках. Мне пришлось изменить регламент экспедиции в части формы одежды, потому что я понимал, что они замерзнут: корабль — это другое», — вспоминает капитан. Все эти «частности» связаны с теорией и методологией научной фотографии. С катера фотографировать сложнее, чем с места: нужна специальная тактика. Работая в Венеции, члены Экспедиционного корпуса выстраивались в 4 эшелона, чтобы подстраховать впереди стоящих, если они не успевали запечатлеть объект с нужного ракурса, пока катер идёт вперёд.
Взгляд с воды на объект исследования дает много научной информации. Фотографируя Дубровник с воды, участники экспедиции на юг Хорватии сделали много выводов и по фортификации, и по многим другим вопросам. Мало город сфотографировать изнутри, надо его сфотографировать снаружи…
Но в экспедиции есть одна очень важная вещь: у вас нет выбора времени на фотографии.
«Я разворачиваюсь на лодке, мне нужно фотографировать город. Солнце бьет в объектив. Мне нужно научиться фотографировать против солнца. Другого времени фотографировать это – нет, — говорит Олег Викторович. — В чём суть фотографии в экспедиции: у вас нет возможности вернуться назад. У вас всего один шанс это сфотографировать. Мы всегда исходим из того, что мы сюда можем не вернуться. Фотографировать нужно сейчас. И делать качественный снимок с первого раза, потому что второго может не быть».
То есть, надо учиться фотографировать в тех условиях, которые предоставляются.
Когда в Калабрии Экспедиционный корпус добрался, наконец, рискуя жизнью, до храма ди Польси в заповеднике Аспромонте – оказалось, что там нет света, и фотографировать надо было в полной темноте. «Мы знали, что нам пригодится аппаратура, которая работает в темноте. И у нас все получилось. Потом, конечно, видя, что мы серьёзные ребята, нам включили свет – но эти снимки, сделанные на светосильные камеры, вышли особенными!» — заключает Олег Мальцев.
Есть ещё один момент, к фотографии, кажется, не имеющий отношения. А именно — распределители внимания. Такие, например, как плохая, неудобная обувь. Обувь в экспедиции должна быть такая, чтобы вы не натёрли и не подвернули себе ногу. Что касается одежды – то не всегда уместна «тактическая» одежда. По лодкам, например, прыгать в ней неудобно. Или работать на жаре 35 градусов. Учтите, что у вас ещё на себе минимум два фотоаппарата, а это около 5-7 килограммов (длиннофокусная оптика будет ещё тяжелее).
Теория — это убирание препятствий с дороги к исследованию. Препятствия, которые на пути вашем будут стоять, будут не давать вам проводить исследования, как это было в практике Корпуса у Фугеров в Мюнхене ССЫЛКА или в экспедиции по замкам Германии. Всегда найдутся персоны, которые будут мешать исследованию. Или уговаривать его перенести, отсрочить, как было в случае с поездкой к Мадонне ди Польси. Потом те же самые люди восторгались эффективностью работы Экспедиционного корпуса.
«Вам нужно подготовить руду – эскиз исследования. Это отдельная важная часть предэкспедиционной работы. Вам нужно выбрать ту аппаратуру, которая сработает. Вам нужно исключить все препятствия, на пути к получению фотографий, тактически. Вам нужно понимать, что вы ищите, а ищите вы предмет или объект исследования. И вам нужно понимать, как вам сделать в тех условиях, в которых находитесь. Для этого нужно обладать и мастерством фотографии, и понимать, какую технику брать с собой».
Когда же речь идёт о методологии научной фотографии, то это Что и Как делать там, где препятствия уже устранены. «Многим вещам меня научили коллеги, — говорит академик Мальцев. — У меня у подруги в Калабрии маленький Cannon – примитивный, ну просто чудовище. Я думал, что она им фотографирует? А она с ним в архивы ходит. Я научился у этой дамы, мы ведь ещё средним форматом фотографировали, тяжёлыми камерами, с которыми попросту устаёшь стоять над документами! Нас практика учила фотографировать. Вам же архивы не просто надо сфотографировать, этого недостаточно. Вам нужны и снимки того, как вы их делаете, свидетельства того, что вы там были, фотографии с работниками архива, чтобы связать вас с этим местом. И желательно чтобы они были с разных ракурсов и разными людьми сделаны. Иначе — мало ли где вы взяли эти бумаги, фотографии. Никто же в архив не поедет, просто выскажут сомнение и точка. У вас должен быть полный объем доказательств».
«Когда вы подходите к исследованию, вам нужно понимать, что вам нужна качественная руда, эскиз исследования. Нужно убрать все препятствия и иметь методологию, как фотографировать те или иные вещи, чтобы и сформулировать предмет, объект исследования, и написать программу исследования, и подумать заранее, в какой продукт это все превратится. И самое главное, понять, как это превратится в прикладной аспект технологии. И тогда ваша работа будет закончена».
Так, опытным путём, Экспедиционный корпус выводит основы Общей теории научной фотографии. Как каждая камера поведёт себя в разных условиях, при различном освещении, как будет выполнена цветопередача, какой объектив на какой камере даст лучший результат для конкретной задачи… У большинства фотографов (даже известных блогеров-обзорщиков) нет возможности пробовать столько камер, сколько предоставляет аккумулированный опыт членов Экспедиционного корпуса. И благодаря им потихоньку, в каждодневных трудах и живых обсуждениях, рождается неординарный и долгожданный научный результат: конфигурация единой, выверенной теории научной фотографии.
Продолжение следует…
Все фото в статье сделаны в научной экспедиции на Север Хорватии в декабре 2020 года