Автор: Алиса Новосёлова
На примере исследования храмовых построек 16-17 века в г. Лечче в рамках научной экспедиции в Голландию и на Юг Италии (ноябрь – декабрь 2023)
Известно, что учебник — это книга, содержащая систематическое изложение знаний в определённой области. Но были времена, когда архитектура была книгами наших предков — архитектура, существующая и сегодня, и «говорит» она своим языком. Языком Европейского Мистицизма. Несомненно, сокровищницей символизма является Западная Европа: Германия, Австрия, Испания и др. (всё, что связано с европейским континентом). Причина возникновения символики в городах проста — необходимость передачи знаний. Почему посредством архитектуры? Вся причина во власти и степени влияния. Здания долговечнее книг, они не горят, могут служить многие века, многим поколениям. В этой символике раскрываются представления о мироздании, о философии жизни и многом другом. Символы — это язык, и кто знает его и умеет читать, тот может понять, какие знания заложены в них и что хотели донести предки. Но, даже зная язык, можно допускать ошибки. И вся причина в работе автоматики человеческого разума и сознания.
Работая в г. Лечче, с Базиликой Санта Кроче (итал. Basilica di Santa Croce — «церковь Святого Креста), с моей точки зрения, мы получили очень любопытную информацию.
Во-первых, мы имеем дело с храмом Ордена Иисуса Христа, одного из самых влиятельных и могущественных рыцарских орденов Испанской империи. И нет ничего удивительного, что он здесь находится. Мы в Апулии, а это граница таких организаций, как Ндрангета и Каморра. А потому, в городе Лечче мы видим две криминальные системы.
Ндрангета — это ретрансформированный Орден Иисуса Христа Испанской Империи (то есть, прототипологически — это «спецслужба», которую создал около 600 лет тому назад Командор Ордена в Калабрии Франческо Виллардита). Каморра — то, что сегодня считается бандами (от уличных воришек до убийц, расстреливающих полицейских с заднего сиденья мотоцикла из беретты), в изначалии своем была оперативно-тактическими группами, подготовленными Орденом францисканцев с целью контроля территорий. И преступной Каморра, как и Ндрангета, стала исключительно после завершения так называемого «объединения Италии» в 1861 году — то есть, оказавшись на оккупированных территориях. Но мы не можем говорить только о власти рыцарских орденов в г. Лечче. Здесь достаточно широко представлены и монашеские ордена (например, Святого Августина). Мы понимаем, что Орден Иисуса Христа — это одна из ветвей власти в городе. А Basilica di Santa Croce не имеет отношения к криминальной системе. Он был построен в 1549 году. А Орден Иисуса Христа был главным экспансиальным орденом Испанской Империи, являясь основной ударной силой. Другими словами, это была государственная система, т.е. божественная. В те времена король считался помазанником Божиим, и никакой другой власти, кроме божественной, быть не могло.
Рыцарский орден Иисуса Христа — преемник ордена Тамплиеров в Испании и в Португалии, упоминания остались в Аргентине и Бразилии, командором этого ордена был Иеронимо де Карранза — создатель Дестрезы
Криминальной эта система стала, повторюсь, лишь после 1861 года. Рыцари орденов, оставаясь испанскими дворянами, остались один на один с новой итальянской властью на оккупированной территории, и безусловно, для неё эти испанские дворяне представляли угрозу и новые законы рассматривали их не иначе как преступников. Однако они остались верны тем принципам справедливости, которые они исповедовали на протяжении многих веков.
Во-вторых, при работе в г. Лечче были четко выявлены особенности получения информации при дешифровке символьных групп в европейских храмах, из-за незнания которых многие исследователи сталкиваются с трудностями.
Об особенностях «взлома»
Увидя такое невероятное творение, как Basilica di Santa Croce, первое, что захочется сделать исследователю — сразу же взять в руки фотокамеру и начать фиксировать детали фасада, параллельно в голове дешифруя эти элементы: крест, ангелы держат атрибуты королевской и монашеской власти, полнодиапазонные технологии из людей, плодовитый орел, ангел с цепью, птенец с птицей – передача знаний, люди как животные, человек в маске, дракон, орел и лев (три системы) и так далее. И вроде бы все понятно, а вывод сделать не получается. Это называется полу взлом.
Запомните — первое, что нужно сделать – отложить в сторону фотоаппарат. Я бы НЕ рекомендовала фотоаппарат подымать до окончания интеллектуальной работы с фасадом, внешним иконостасом, или с тем, с чем вы работаете. Немного позже поймете почему.
Второе — следует занять правильное положение. Если вы внимательно изучите наши фильмы, видео из экспедиций, фотографии – вы, наверное, заметите, как «взламывает» храмы наш Капитан – Dr. Мальцев. Он всегда выбирает небольшое кафе напротив объекта, садится на стул по диагонали, либо чуть справа, либо чуть слева, чтобы видеть весь храм, откидывается на спинку стула, сидит и просто смотрит. Проходит некоторое время, и вся экспедиционная группа слышит заветную фразу «Всё, поломал». И выдает такие выводы, от которых переворачивается весь ход классической истории. Я раньше не понимала, почему он так делает, но однажды заданный вопрос, в том числе, «Почему вы все время сидите при взломе», дал почву для написания этой статьи. Оказалось «сидение» это совсем неспроста.
Есть важный аспект, связанный с нашим сознанием – это объем исследований и постановка задач. Сознание — это геометрическая функция духа, способность осознанно выполнять задачи; это форма бытия, система координат, в которой человек, используя механизмы реализации, может получать управляемые результаты.
Если кратко вернуться к базовым концептуальным положениям (монография «Сознание. Теория тренировки»): по природе своей функция разума — математическая (или арифметическая). С другой стороны, функция сознания — геометрическая. Динамически при взаимодействии разума и сознания система срабатывает так: математическая функция разума словно передаёт эстафету сознанию, по факту, преображаясь в функцию геометрическую. Именно геометрическая функция и позволяет человеку действовать в режиме реального времени в пространстве, его окружающем, сообразно существующим задачам. Если человек не переходит от математической функции к геометрической, значит, он действует, находясь в памяти, а не в сознании. То есть пытается воспроизвести по памяти, словно кальку, извлечённую из информационного банка данных памяти, но не переходит в сознание и не обрабатывает новые фактические данные о чем-либо здесь и сейчас.
По этой причине у человека работает автоматика, вместо «я», которому как раз и нужна верная информация. Соответственно это не превращается в систему знаний. При возникновении понятия геометрической функции сознания, преобразования арифметической функции в геометрическую, не урегулировав отношения с разумом и сознанием, человек попадает в огромное количество проблем. Это часто и происходит при дешифровке символьных групп в европейских храмах. Если «эстафета» не передана, тогда разум просто извлекает из памяти уже существующую информацию, а она может не иметь совершенно никакого отношения к тому, что мы видим в действительности. Фактически отрабатывает в автоматическом режиме.
Простым языком: вы пришли в храм и начинаете видеть символы: «О дракон, о череп, о ангел с крыльями, о Архангел Михаил и т.д. — сознание уже дало сигнал, разум автоматически повытаскивал из блоков памяти то, что он знал до этого о драконе, Архангеле Михаиле и т.д. — и вы вывели какое-то свое автоматическое суждение. А на самом деле храм вообще не о том, а все увиденные вами элементы в храме исключительно фрагментарно. А самого главного вы и не заметили, потому что не произошло переключения на геометрическую функцию, то есть ваше внимание не там.
Откидываясь на спинку стула, голова и глаза занимают совершенно естественное положение вверх – что позволяет, во-первых — видеть всю картинку целиком (весь храм перед вами, как тетрадный лист). Во-вторых – глаза естественным образом будут спускаться сверху вниз. Олег Викторович всегда рекомендует двигаться именно сверху-вниз при взломе. Вам не придется совершать ненужные движения головой (то вправо, то влево, то вверх, то вниз), при которых ваше зрение ограничено периферией, и вы видите только то, что видите.
Кому хочется провести эксперимент, делается это очень просто. Подойдите близко к стене и поднимите голову вверх. Потом сделайте шаг назад и повторите движение головой. Еще шаг назад, еще… Вы каждый раз будете видеть разную картину. Давайте предположим, что вы на достаточном расстоянии остановились от храма. И совершая движения головы то вверх, то вниз, вправо, влево — у вас картинка «бежит» и через определенный промежуток времени часть её теряется и возникает следующая, а потом следующая. В итоге фронтон храма разбит на части. Вы собираетесь сделать следующее действие, вам снова приходится поворачивать голову вправо и т.д. И, если широкий фронтон храма, то периферией зрения вам его не удержать. А нужна одна целостная картина, а не куски, которые потом нужно в разуме соединять и вспоминать.
Иначе вы попадете в ситуацию: когда смотрим на храм, и НЕ ВИДИМ то, что на нем, А ВСПОМИНАЕМ, что только что из кусков собрали. В этом суть. Вот почему рекомендуется при исследовании отложить фотоаппарат, найти стул, откинуться на спинку и, видя весь храм единовременно, двигаться сверху вниз по фасаду. Да, вы можете потом переставить стул влево, или вправо, если что-то неясно, но вы всегда должны держать одну картинку. В таком положении вы всегда можете направить свое внимание в любую точку этой картинки, не теряя общего плана. И только после дешифровки целостной картины, вы можете начать фиксировать детали для доказательств.
Как оказалось, фасады подобные Санта Кроче «ломаются» в один шаг, хотя с виду они очень тяжелые и сложные, на самом деле «не так страшен черт, как его малюют». На самом верху есть один главный символ, от которого происходит объяснение всего остального. Работа с одним элементом намного проще для нашего разума.
При взломе Санта Кроче поступили именно так. Среди обильного символического насыщения Олег Викторович начал с креста, возвышающегося на вершине. Чей это храм стало совершенно очевидно – Ордена Иисуса Христа.
Храм располагает тремя входами – с левой и правой стороны, различающимися даже внешним видом. Два из них закрыты, третий – открыт.
На одном из закрытых входов, по идее, должны сидеть два стража – льва, но их нет. Обычно львы устанавливаются перед входами в закрытые дома (закрытые общества), но в этом городе они, как правило, в храме. Но львов нет. Это говорит о том, что здесь отсутствует общество. Здесь все намного серьезнее.
Справа над входом рыцарский герб Ордена Иисуса Христа. Это означает, что этот вход предназначен только для рыцарей ордена. И ангел, держащий крест.
Слева другая дверь, над входом образ Иисуса Христа. Это вход для обычных людей. Каждый идет по своему пути – рыцари следуют путем правды, а обычные люди двигаются снизу вверх: «Исцеляйся истиной», «Пей ее без остатка — будешь блажен». Орден указывает направление для действий обычным людям.
А есть центральный вход, он заколочен. Никто через него не входит, потому что из этой двери ВЫХОДЯТ. Традиция европейского рыцарства и мистицизма гласит, что рыцари Ордена Храма спустились с небес в храм и вышли из него, а не вошли.
Внимательно двигаясь по фасаду, вы в конце концов понимаете, что он описывает всю структуру ордена и его устройство.
Фрагмент с изображением животных и людей, несущих на плечах бремя, очень напоминает шахматы. Обычно в шахматах подобные фигуры представлены пешками. Как отмечал кардинал Ришелье: «Это пешки. Они ходят только вперед».
А что здесь делают Грифоны – это не итальянская традиция, а восточная. На этом месте этих существ не ожидали бы увидеть. Однако они присутствуют, ибо это всепроникающий орден, охватывающий все уголки мира; нет места, куда бы его воздействие не распространилось.
Смотрим дальше: монах — справа, слева – рыцарь, и две дамы, одна из которых указывает пальцем, а вторая развернула руку ладонью вверх.
А это «глаз» ордена (глаз Божий), проникающий везде.
Постепенно вы обнаружите, что на этом храме полностью описано, как осуществляется власть ордена — через агентуру влияния, скрытые знания и иерархию. А Орден Иисуса Христа – ставленники Бога на Земле, проводники его власти, силы и воли.
Ангел с крыльями – означает силу Господню, которая в любую точку мира достает посредством этого Ордена. А четыре колонны говорят нам о том, что это еврейский храм.
«Вуаля! Храм взломан. Упражнение закончено», — произносит капитан! Упражнение! Считаю, что комментарии здесь излишни.
Итак, имея дело с такого типа объектами нужно помнить: чем ближе вы будете подходить, тем больше объект будет исчезать, и оставаться только какой-то его фрагмент. И не удастся дешифровать его. Смотреть нужно на картину в целом, и только потом направлять внимание в ту или иную точку фронтона храма.
Это как художник, который рисует пейзаж с натуры – когда у него четко зафиксированный фрагмент того, что он пишет, он может работать с деталями. Измените условия, и детализация станет невозможной.
Вот почему не стоит брать в руки фотоаппарат до окончания интеллектуальной работы. Чтобы не допустить возникновения в сознании многозадачника (конфликта двух, трех картинок) при попытке объединить в общую картину то, что сфотографировал.
Таким же образом была проведена дешифровка и внутреннего строения храма. И первое, на что следует обратить внимание сразу, – храм был подвергнут реконструкции. Это четко заметно. При ближайшем рассмотрении легко заметить, что цвет штукатурки слева отличается.
А слева от алтаря имеется ниша, в то время как справа она отсутствует.
Несмотря на это сомнений нет никаких – это Храм Ордена Иисуса Христа. Колонны такие, что очевидно, чей это храм!
При всем при этом «написано», что рыцарь Ордена Иисуса Христа может иметь только высший статус – Повелителя сердец (тот, кто правит, владеет и управляет сердцами других людей). В другом рыцарском статусе он не может пребывать (на груди у Христа цепочка с сердцем).
Повелитель сердец — это человек, живущий на земле несколько необыкновенной жизнью. Это люди, остающиеся в тени, словно за кулисами. Они вершат порядок, технологический суд и определяют облик мира — настолько велика сила их интеллекта, технологического преимущества и верность традиции. Для обывателя Повелители Сердец всегда остаются тайной и загадкой (в отличии от розенкрейцеров, для которых слава — это естественный «бонус» результатов и достижений).
Немаловажными элементами в храме является конструкция из 4х ангелов: один несет крест на спине, второй иерархию, третий скрывает штандарт, четвертый держит лестницу:
Как видите, в мощнейшей символике Европейского Мистицизма раскрываются представления не только о философии жизни, но и о мироздании.
?Церковь Сан-Маттео (Chiesa di San Matteo) в г. Лечче
Еще одним примером классической ошибки, которую совершают многие, можно привести храм Святого Матиуса. На его фронтоне сразу бросается в глаза символ — руки. Кто это? Конечно же, францисканцы. И полетели внутрь храма.
Вокруг стоят статуи. Естественно, на основании предыдущего вывода предполагается, что это Престолохранители. Вот и взломали храм. Однако, если внимательно прочитать надписи на статуях — Сан Себастьян, Святой Рок… Как так? Престолохранители собрались в одном месте. Как такое может быть? А вся проблема заключается в том, что с фронтоном храма не было проведено должного анализа, символ «руки» сбивает с толку.
Если взглянуть внимательно на эти руки, можно заметить, что они отличаются от францисканского символа. Здесь они направлены ладонями наружу, и это означает «Стоп. Вход запрещен». Людям запрещен вход.
Возвращаемся назад и видим, что это не храм вовсе, а мемориал, и написано на нем
А те статуи, которые приняли за Престолохранителей, — это совокупный духовный эталон, частью которого является человек, для которого и построен этот мемориал.
По своей сути, это модель Бога, где он — часть этого Бога. Для европейского рыцарства Бог — это совокупный духовный эталон. У нас есть представления об эталонном состоянии чего бы то ни было и совокупность всех этих эталонов и есть Бог. Совокупный духовный эталон — это то, как каждый из нас воспринимает Бога. Этот мемориал говорит о том, что некий человек стал неотъемлемой частью совокупного духовного эталона, и он приравнен к этим великим личностям, таким как Святой Рок, Святой Себастьян и так далее. В почитание совокупного духовного эталона и строят мемориалы.
В заключение
Художнику, приступающему к рисованию с натуры, важно предварительно понять, с чем он имеет дело, то есть уяснить устройство объекта. Новичок же начинает копировать, и чаще всего сосредотачивается на деталях. Например, при рисовании портрета, вместо того, чтобы изучить анатомию черепа, начинает с детального изображения глаз. А нужно идти от общего к частному. Сначала зафиксировать форму, а затем уже анализировать детали в этой форме.
Обратите внимание на картины Айвазовского, которые имеют громадные размеры. Можете представить, как трудно было бы изобразить такую картину в деталях? Это возможно только при условии соблюдения правил живописи. В противном случае этого добиться не удастся.
Предки не были глупцами. Пока еще второй Айвазовский или Рембрандт не родился. А они, по сути, наши учителя сегодня в мире искусства. Мы учимся у них созданию картин, учимся живописи и исследовательской работе. Потому что они передали нам правила восприятия, необходимые для работы с объектом. И этому следует уделить особенное внимание.
Для наглядности приведу еще один пример. На одном из научных семинаров Олег Викторович сказал:
«Каждая секунда настоящего становится прошлым и одновременно становится уже наступившим будущим. Эта формула закручивает петлю. Это объясняет, почему времени как такового нет — есть скорость. Настоящее время — эта точка отсчета, которая становится прошлым, и одновременно каждая секунда настоящего становится наступившим будущим. Значит прошлое и будущее — это одно и то же. Поэтому цикл истории повторяется. И это и есть прототипологическая петля»
И привёл такой пример: представьте себе картину размером, допустим, 10 метров. Если вы подойдете к ней на расстояние пол-метра, то увидите очень небольшой фрагмент картины, при этом вся картина не исчезает, она продолжает своё существование, просто вы её не видите. Отойдите чуть дальше, и уже будет другой взгляд. Тоже самое с настоящим, прошлым и будущим.
Фактически, речь идет о временных иллюзиях, которые мешают нам взаимодействовать с объектом, который мы рисуем, фотографируем, исследуем, дешифрируем и так далее. Время, вступая в динамику, создает иллюзию восприятия, возникают оптические иллюзии, которые затрудняют работу с объектом исследования.
Надеюсь, эти советы будут полезны вам при проведении исследовательской работы. Не забывайте об этих особенностях получения информации при дешифровке символьных групп в европейских храмах. Желаю вам триумфальных достижений на нелегком исследовательском пути. А, имея в руках Прикладную Науку — невозможное становится возможным! Спасибо за внимание.
***
Выражаю огромную благодарность своему Наставнику, руководителю, академику Мальцеву Олегу Викторовичу, за переданное знание, за науку и созданные лучшие условия на Земле. Слава Капитану!
Автор: Алиса Геннадиевна Новосёлова, действительный член Экспедиционного корпуса, внешний ассистент академика Мальцева, руководитель Академии профессиональных услуг «APSI», почетный член Психолого-философского общества, член Президиума старейшего Одесского фотографического общества, член Президиума Психолого-философского общества, почетный член историко-философского общества.
✒️ Подписывайтесь на наш Telegram канал «Экспедиция«
? У нас есть страница на Facebook и Вконтакте
? Написать нам redaktor@expedition-journal.de
⭕️ Наши видео ресурсы Rutube и YouTube
В Telegram канал Экспедиция можете следить за ходом нынешней экспедиции в Голландию и на Юг Италии