Слово редактора

Есть одна ловушка, в которую фотограф попадает почти незаметно: он начинает считать, что знание появляется в тот момент, когда перед ним уже есть результат. Кадр получен, файл сохранён, вывод сформулирован — значит, исследование состоялось. Но в действительности самое важное происходит раньше.

Что именно заставило поднять камеру? Почему был выбран этот объект? Что удалось заметить до нажатия на спуск? Что было зафиксировано? С чем затем сравнивался этот кадр? В какой момент отдельное наблюдение перестало быть случайностью и стало частью серии? И главное — можно ли потом восстановить весь путь от увиденного до вывода?

Эти вопросы редко задаются вслух. И ещё реже на них отвечают точно.

Новый материал доктора Олега Мальцева, представленный ниже, — об антицифровой цифровой камере. На первый взгляд это узкая инженерная тема. Но на самом деле материла наглядно демонстрирует второй взгляд — об устройстве фотографического решения как такового. Статья о пути, который проходит человек от наблюдения до решения. И вопросу, который редакция считаем одним из самых важных в современной визуальной культуре: можно ли восстановить архитектуру этого пути? Можно ли показать, как именно возникает знание — что наблюдалось, что фиксировалось, где появился вопрос и почему был сделан именно этот вывод? Не только ЧТО было обнаружено, но и КАК ИМЕННО исследователь пришёл к этому.

Доктор Мальцев делает различие, которое меняет угол зрения на всю историю фотографии: цифровая технология и цифровое поведение — не одно и то же. Первое — это сенсор, процессор, файл. Второе — это снимать много, проверять сразу, переснимать. Они возникли вместе. Но это не значит, что они неразделимы.

Это различие прямо выводит нас к ключевому вопросу. Когда камера делает всё сама — снимает, страхует, исправляет, предлагает варианты — она не только берёт на себя техническую работу. Она берёт на себя часть пути от наблюдения к решению. И в этот момент часть авторства — часть знания — переходит к устройству.

Антицифровая камера делает обратное: возвращает этот путь фотографу. Не через усложнение. Через осознанное ограничение. Через паузу, конечность, ожидание, ритуал. Через то, что кадр снова становится событием, а не единицей в потоке.

В этом смысле статья ученого — не о камерах будущего. Она о том, как возникает знание. О том, что происходит с человеком, когда инструмент перестаёт думать за него и возвращает ему право — и необходимость — думать самому.

Редакция «Экспедиции»

Аннотация

Цифровая камера создавалась как машина освобождения фотографа от ограничений плёнки. Она устранила конечность катушки, ожидание проявки, невозможность немедленного просмотра, фиксированную чувствительность и значительную часть ручных операций. Вместо редкого кадра появился практически бесконечный поток изображений; вместо ожидания — мгновенная обратная связь; вместо механического действия — автоматизация.

Но после двадцати лет развития возникает обратное направление.

Современная камера может оставаться полностью цифровой технически — иметь сенсор, процессор, карту памяти, беспроводную передачу файлов и цифровую обработку — и одновременно сознательно противостоять основным поведенческим привычкам цифровой фотографии.

Она ограничивает число кадров.
Не показывает результат сразу.
Скрывает или удаляет дисплей.
Возвращает ручные органы управления.
Разделяет съёмку и просмотр.
Создаёт паузу.
Требует отдельного действия между кадрами.

Такая камера не является аналоговой. Она представляет новый тип устройства:

антицифровую цифровую камеру.

Её антицифровость заключается не в технологии. Она заключается в организации человеческого действия.

1. Что значит «антицифровая»?

На первый взгляд выражение выглядит противоречивым.

Как цифровая камера может быть антицифровой?

Если внутри находится сенсор — она цифровая.

Если изображение записывается файлом — цифровая.
Если работает процессор — цифровая.
Если фотография передаётся на смартфон — тем более цифровая.

Следовательно, речь не может идти о технической природе устройства.

Антицифровость следует искать в другом месте. В поведении, которое устройство создаёт вокруг себя.

2. Цифровая технология и цифровое поведение — не одно и то же

Это различие является ключевым для всей серии.

Существует цифровая технология, и существует цифровое поведение. Они исторически возникли вместе, поэтому кажутся одним явлением. Но это не так.

Цифровая технология — это:

сенсор;
процессор;
файл;
электронная память;
алгоритм.

Цифровое поведение — это:

снимать много;
сразу смотреть;
удалять;
переснимать;
постоянно корректировать;
получать мгновенное подтверждение;
рассчитывать на большое количество вариантов.

Первое связано с устройством.

Второе — с привычкой человека внутри этого устройства.

3. Следовательно, можно оставить технологию и изменить поведение

Именно здесь открывается новый путь.

Необязательно возвращать плёнку.
Необязательно отказываться от сенсора.
Необязательно уничтожать цифровой рабочий процесс.

Можно сохранить всю современную техническую машину и одновременно изменить правила взаимодействия с ней.

Получается:

ЦИФРОВАЯ МАШИНА

НЕЦИФРОВАЯ ЛОГИКА ДЕЙСТВИЯ.

Это и есть антицифровая цифровая камера.

4. Главный противник такой камеры — не цифра

Это важно сразу подчеркнуть. Антицифровая цифровая камера не воюет с технологией. Она воюет с:

избыточностью;
автоматическим потреблением;
постоянным подтверждением;
бесконечным перебором;
рассеиванием внимания.

То есть её противник — не электронный сенсор.
Её противник —цифровой автоматизм.

5. Цифровой автоматизм

Назовём так режим, при котором возможности устройства начинают автоматически определять поведение пользователя.

Можно снять ещё — значит снимаем.
Можно проверить — значит проверяем.
Можно удалить — значит удаляем.
Можно сделать десять вариантов — значит делаем десять.
Можно изменить всё потом — значит решение переносится на потом.

В результате возможность превращается в привычку.

6. Камера становится машиной избытка

В таком режиме цифровой фотоаппарат постепенно превращается в систему:

БОЛЬШЕ КАДРОВ

↓

БОЛЬШЕ ПРОСМОТРА

↓

БОЛЬШЕ СРАВНЕНИЯ

↓

БОЛЬШЕ ОТБОРА

↓

БОЛЬШЕ ОБРАБОТКИ.

Производительность растёт. Но вместе с ней растёт объём материала, который необходимо оценивать.

7. Фотограф начинает обслуживать собственное изобилие

Это важный парадокс. Технология должна была экономить человеку время. Но бесконечное количество кадров создаёт новую работу:

просмотреть;
сравнить;
поставить рейтинг;
удалить;
выбрать;
обработать;
сохранить.

То есть исчезает стоимость создания изображения — и появляется стоимость управления избытком изображений.

8. Антицифровая камера решает проблему в начале, а не в конце

Обычная цифровая система говорит:

«Снимайте всё. Разберётесь потом».

Антицифровая говорит:

«Разберитесь сейчас. Потом снимайте».

Это принципиальная смена места, где осуществляется отбор.

В первом случае:

ОТБОР ПОСЛЕ КАДРА.

Во втором:

ОТБОР ДО КАДРА.

9. Главная функция — перенос решения вперёд

Именно это объединяет почти все антицифровые ограничения.

Мало кадров — решение до спуска.
Нет экрана — решение до спуска.
Ручной фокус — решение до спуска.
Нет бесконечной серии — решение до спуска.
Нельзя сразу переснять — решение до спуска.

Следовательно, центральной функцией становится:

предварительное фотографическое решение.

10. Цифровая камера обычно страхует решение

Современная автоматика великолепна именно как страховочная система.

Не уверен в моменте?
Сними серию.

Не уверен в экспозиции?
Посмотри результат.

Не уверен в композиции?
Сделай несколько вариантов.

Не уверен в фокусе?
Автофокус и распознавание помогут.

Это чрезвычайно эффективно. Но страховка постепенно может превратиться в замену предварительного решения.

11. Антицифровая камера уменьшает страховку

Она не запрещает человеку ошибаться. Наоборот. Она возвращает ошибке вес.

Не попал — значит не попал.

Не выбрал момент — кадр потерян.

Не увидел — камера не компенсирует это сотней дублей.

В этом смысле она является значительно более требовательным инструментом.

12. Но требовательность — не цель

Сделать камеру трудной ради трудности бессмысленно.

Плохой автофокус не является философией.
Неудобный корпус не является педагогикой.
Медленная электроника не создаёт мастерство автоматически.

Поэтому антицифровость нельзя путать с технической отсталостью.

13. Настоящее антицифровое ограничение должно быть целевым

Оно должно отвечать на вопрос:

какое поведение мы хотим создать?

Если хотим увеличить отбор — ограничиваем кадры.

Если хотим убрать постоянную проверку — убираем экран.

Если хотим вернуть тактильное участие — возвращаем кольца и диски.

Если хотим разделить создание и оценку — откладываем просмотр.

Если хотим создать ритм — возвращаем действие между кадрами.

Каждое ограничение должно иметь функцию.

14. Первый принцип: конечность

Антицифровая камера должна уметь создавать конечность.

Не обязательно физическую. Достаточно программной.
Например: 36 кадров.

После этого серия закончена.

Технически камера могла бы продолжить. Но правило существует.

15. Почему конечность антицифрова

Потому что цифровая логика предполагает: ресурс практически бесконечен.
Антицифровая логика: ресурс определён заранее.

Это меняет вопрос фотографа.

Цифровой: «Сколько ещё вариантов сделать?»
Антицифровой: «Стоит ли этот момент кадра?»

16. Второй принцип: отсутствие немедленного подтверждения

Экран является одним из символов цифровой камеры. Но важен не сам экран. Важна функция:

мгновенное подтверждение действия.

Антицифровая камера разрушает эту петлю.

17. Вместо «снял — проверил»

Появляется:

УВИДЕЛ

↓

РЕШИЛ

↓

СНЯЛ

↓

ПРОДОЛЖИЛ.

Фотограф остаётся обращённым к сцене. Не к собственному изображению сцены.

18. Третий принцип: телесность управления

Цифровой интерфейс стремится сделать управление универсальным.

Одна кнопка.
Одно меню.
Один экран.

Антицифровая камера возвращает специализацию органов управления.

Отдельный диск выдержки.
Отдельное кольцо диафрагмы.
Кольцо фокуса.
Рычаг.

19. Почему физический орган важен

Потому что значение получает физическое положение.

Выдержка не спрятана. Она стоит на диске.
Диафрагма находится на кольце.
Фокус ощущается вращением.

То есть камера возвращает:

топографию решения.

Настройка снова получает место на предмете.

20. Четвёртый принцип: ритуал

Плёнка создавала естественные ритуалы.

Вставить катушку.
Взвести.
Снять.
Передвинуть кадр.
Закончить.
Перемотать.
Проявить.

Цифра значительную часть последовательности уничтожила.

Антицифровая камера возвращает некоторые действия обратно.

21. Зачем нужен ритуал

Ритуал не улучшает изображение физически. Он улучшает структуру действия.

Кадр перестаёт быть одним щелчком внутри бесконечного потока. Появляются границы:

ДО КАДРА.

КАДР.

ПОСЛЕ КАДРА.

22. Рычаг как пунктуация

Особенно хорошо это видно на рычаге.

В плёночной машине он двигал материал.
В цифровой может не двигать ничего.

Но продолжать выполнять одну чрезвычайно важную функцию: ставить точку.

Кадр закончен.
Следующий ещё не начался.

23. Пятый принцип: задержка

Цифровая технология стремилась практически уничтожить время между событием и результатом.

Антицифровая камера может вернуть его искусственно.

Не показывать кадр.
Ждать конца катушки.
Показать контактный лист позже.

24. Почему задержка антицифрова

Потому что цифровая культура построена на формуле: СЕЙЧАС.

Антицифровая: ПОТОМ.

Причём это «потом» не является техническим недостатком. Оно спроектировано.

25. Шестой принцип: разделение функций

Обычная современная камера старается делать всё.

Снимать.
Показывать.
Редактировать.
Передавать.

Антицифровая система может разделить операции.

Камера — для съёмки.
Телефон или компьютер —для просмотра.

26. Разделение возвращает чистоту действия

Пока человек снимает — он снимает.

Когда приходит время анализа — он анализирует.

Вместо постоянного чередования:

СЪЁМКА → ПРОСМОТР → СЪЁМКА → ПРОСМОТР

возникают два отдельных блока:

СЪЁМКА.

Потом:

ОЦЕНКА.

27. Антицифровая камера — это контр-интерфейс

Здесь можно ввести ещё одно понятие. Большинство интерфейсов стремятся:

ускорить;
показать;
предложить;
подсказать;
дать больше вариантов.

Антицифровой интерфейс делает противоположное. Он:

скрывает;
откладывает;
ограничивает;
замедляет;
не предлагает лишнего.

Назовём это: контр-интерфейсом.

28. Контр-интерфейс не мешает человеку

Он мешает автоматизму. Это важно.

Хороший контр-интерфейс не затрудняет важное действие. Он затрудняет лишнее действие.

Например: снимать легко.
Проверять сразу — нельзя.

Выбирать экспозицию легко.
Бесконечно менять режимы — неудобно.

29. Возникает новая инженерная задача

Раньше вопрос звучал:

«Как дать пользователю больше возможностей?»

Теперь может звучать:

«Какие возможности необходимо скрыть, чтобы улучшить действие пользователя?»

Это уже совершенно другой уровень проектирования.

30. Скрытая сложность и внешняя простота

Антицифровая камера вовсе не должна быть технически простой внутри. Напротив. Внутри могут находиться:

современный сенсор;
сложный процессор;
точный экспонометр;
беспроводная связь;
современное хранение данных.

Но снаружи — минимум вмешательства.

31. Технология становится невидимой

Это, возможно, зрелая стадия развития техники.

Вначале новая технология хочет себя показать.
Экран.
Меню.
Цифровые индикаторы.
Кнопки.
Режимы.

Затем она становится достаточно зрелой, чтобы исчезнуть из поля внимания.

32. Антицифровая камера — не ретрокамера

Это принципиальное различие.

Ретрокамера может иметь красивый корпус и полностью цифровое поведение.

Антицифровая камера может даже внешне выглядеть современной. Главное — какую систему действия она создаёт.

Следовательно:

РЕТРО = СТИЛЬ.

АНТИЦИФРОВОСТЬ = ЛОГИКА.

33. Она не обязана имитировать конкретную плёнку

Более того. Следующее поколение антицифровых камер может вообще перестать копировать Kodak, Fujifilm, Agfa или Ilford. Потому что главное открытие уже сделано.

Ценность может находиться не в цвете эмульсии. А в:

конечности;
ожидании;
ритме;
неопределённости;
предварительном решении.

34. Камера будущего может предложить режимы поведения

Не только:

P.
A.
S.
M.
А:
36.
NO REVIEW.
ONE SHOT.
FIXED ISO.
DEVELOP LATER.
CONTACT SHEET.

То есть переключаться будет не просто способ экспозиции. Будет переключаться способ существования фотографа внутри процесса.

35. Режим «36»

36 кадров.
Никаких дополнительных.

Один фотографический профиль.

Просмотр только после окончания.

Это режим отбора.

36. Режим «Один кадр»

Одна сцена — одна попытка.

Никаких дублей.

Не потому, что камера технически неспособна.
Потому, что задача — обучить человека завершать решение.

37. Режим «День»

Весь материал дня скрыт. Открывается вечером. Это разделяет:

жизнь;
съёмку;
оценку.

Человек сначала находится внутри события. Потом внутри изображения.

38. Режим «Фиксированная катушка»

ISO выбирается перед началом.

Цветовой профиль выбирается перед началом.

Менять нельзя до конца серии.

В цифровом мире возвращается: последовательность замысла.

39. Камера как педагогическая машина

Таким образом, антицифровая камера может выполнять ещё одну важнейшую функцию. Она способна быть не просто инструментом. А тренажёром фотографического решения.

Она может учить:

смотреть;
ждать;
отбирать;
предвидеть;
доверять;
принимать результат.

40. Автоматизация тренирует эффективность, ограничение — способность

Это очень важное различие.

Автоматизация помогает получить результат.
Ограничение может развивать способность получать результат.

Первая отвечает:

«Как быстрее сделать?»

Вторая:

«Как научиться делать?»

41. Камера-помощник и камера-тренажёр

Именно поэтому в цифровой фотографии постепенно могут возникнуть два класса устройств.

Камера-помощник

Максимум автоматики.
Максимум информации.
Максимум скорости.
Минимум риска.

Камера-тренажёр

Дозированная автоматика.
Ограниченная информация.
Контролируемый темп.
Допущение ошибки.

Они не конкурируют. Они решают разные задачи.

42. Профессионалу тоже нужна антицифровая логика

Можно ошибочно считать, что ограничения нужны только любителям, которым нравится романтика плёнки. Но профессиональная ценность значительно шире. Например:

отработка наблюдения;
обучение предварительной композиции;
тренировка ручной фокусировки;
формирование серий;
развитие внутреннего экспонометрического ощущения;
уменьшение зависимости от просмотра.

То есть антицифровая камера может быть педагогическим профессиональным инструментом.

43. Она возвращает авторство раньше в цепочке

При максимально автоматизированной системе часть авторства переносится на этап отбора.

Человек снимает много — а затем становится редактором собственного массива.

Антицифровая система возвращает авторство к моменту съёмки. Не «Какой кадр выбрать?», а:

«Какой кадр создать?»

44. Создание против поиска

Это один из центральных конфликтов всей серии.

Можно: искать кадр в материале
или: создавать кадр до появления материала.

Первая модель:

СНИМАЮ → ИЩУ.

Вторая:

ИЩУ → РЕШАЮ → СНИМАЮ.

Антицифровая камера тяготеет ко второй.

45. Она не делает фотографию «лучше» автоматически

Разумеется, никакое ограничение не создаёт талант.

36 плохих кадров остаются плохими.
Камера без экрана не превращает человека в мастера.
Рычаг не создаёт композицию.
Ожидание не исправляет ошибки.

Задача инструмента другая. Он меняет условия, в которых формируется решение.

46. Поэтому камера проектирует не кадр

Она проектирует:

вероятность определённого поведения.

Больше вероятность посмотреть в видоискатель.
Меньше вероятность снять бессмысленный дубль.

Больше вероятность решить заранее.
Меньше вероятность проверить результат сразу.

Это чрезвычайно важное инженерное понимание.

47. Объектом проектирования становится фотограф

Именно к этому пришли все предыдущие статьи.

Сначала инженеры проектировали:

затвор;
объектив;
сенсор;
процессор.

Теперь становится возможным проектировать:

режим внимания человека.

Камера становится системой формирования поведения.

48. Но здесь возникает этический предел

Если устройство способно управлять поведением, возникает вопрос:

кто определяет правила?

Производитель?
Алгоритм?
Фотограф?

Антицифровая камера имеет смысл только тогда, когда пользователь понимает и добровольно выбирает режим. Иначе педагогическая архитектура превращается в навязанное ограничение.

49. Поэтому главный принцип — добровольность

Хорошая антицифровая камера должна позволять человеку сказать:

«Сегодня я выбираю эту дисциплину».

Не навсегда.
Не потому что производитель решил за него.
А потому что пользователь понимает задачу. Это:

добровольная архитектура действия.

50. Цифровая система впервые позволяет конструировать ограничения точно

Плёнка была грубой системой.

36 кадров — потому что столько помещается.

Ожидание — потому что иначе невозможно.

Одна чувствительность — потому что так устроен материал.

Цифровая система позволяет сделать ограничения точными и настраиваемыми.

51. Можно создать оптимальную трудность

Не слишком лёгкую.
Не бессмысленно тяжёлую.
А соответствующую задаче.

Например:

для начинающего — 72 кадра.
Позже — 36 кадров.
Для упражнения — 12 кадров.

Для серии — один профиль.
Для тренировки взгляда — никакого просмотра до вечера.

Это уже педагогический дизайн.

52. Возникает новый тип фотоаппарата

Он не является:

плёночным;
обычным цифровым;
просто ретро;
просто минималистичным.

Это:

цифровая камера управляемого сопротивления.

Или:

антицифровая цифровая камера.

53. Её техническая формула

Технически:

СЕНСОР + ПРОЦЕССОР + ФАЙЛ + ПАМЯТЬ.

Поведенчески:

КОНЕЧНОСТЬ + РИТМ + ОЖИДАНИЕ + НЕОПРЕДЕЛЁННОСТЬ + ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ.

Именно соединение этих двух систем создаёт новый класс.

54. Она не возвращает прошлое

Это тоже необходимо сказать предельно ясно.

Антицифровая камера не должна копировать прошлое. Её задача — использовать исторический опыт плёнки как библиотеку проверенных механизмов поведения.

Плёнка показала:

что делает конечность;
что делает ожидание;
что делает необратимость;
что делает механический ритм.

Теперь эти механизмы можно использовать сознательно.

55. Плёнка превращается в исследовательский материал

В этом смысле история аналоговой камеры становится чрезвычайно современной. Мы изучаем её уже не для того, чтобы вернуть химию. А чтобы извлечь:

принципы;
режимы;
ритмы;
правила;
формы взаимодействия человека с инструментом.

То есть плёнка становится лабораторией поведения.

56. Цифровая камера становится лабораторией правил

А цифра позволяет эти правила:

комбинировать;
изменять;
проверять;
включать;
отключать.

Получается невероятный исторический переворот.

Плёнка давала ограничения физически.
Цифра позволяет превратить их в:

программируемые инструменты мышления.

57. Самая современная камера может выглядеть самой простой

Отсюда ещё один парадокс.

В будущем наиболее сложная камера внутри может иметь:

минимум кнопок;
никакого экрана;
несколько дисков;
один видоискатель.

То есть технологическая сложность будет использоваться для создания поведенческой простоты.

58. Настоящий минимализм — не отсутствие деталей

А отсутствие лишних решений.

Если камера имеет только необходимые элементы — фотограф тратит меньше внимания на устройство.
И больше — на происходящее перед устройством.

Следовательно:

лучший интерфейс фотографической камеры может оказаться тем, который максимально быстро исчезает из сознания фотографа.

59. Антицифровость как зрелость цифры

Это, вероятно, самый важный вывод.

Антицифровая цифровая камера не является отказом от цифровой эпохи. Наоборот. Она возможна только потому, что цифровая технология достигла зрелости.

Лишь победив физические ограничения, система получила возможность вернуть их выборочно.
Не как необходимость. А как метод.

60. Три исторические стадии

Можно представить развитие следующим образом.

I. Плёночная эпоха

Ограничения существуют физически.

II. Ранняя цифровая эпоха

Ограничения уничтожаются.

III. Зрелая цифровая эпоха

Ограничения возвращаются добровольно и программно.

Это не круг.
Это спираль.

Мы возвращаемся к похожим действиям — но на другом технологическом уровне.

Заключение

Цифровая камера, которая умеет сказать человеку «теперь Вы»

Первая цифровая революция была революцией возможностей.

Камера говорила: «Я могу больше».

Больше кадров.
Больше скорости.
Больше автоматизации.
Больше информации.
Больше исправлений.
Больше вариантов.

Антицифровая цифровая камера предлагает противоположную формулу:

«Теперь Вы можете больше».

Не потому, что устройство слабее. А потому, что оно сознательно отказывается выполнять часть работы за человека.

Камера не показывает результат — фотограф должен доверять решению.
Камера ограничивает кадры — фотограф должен выбирать.
Камера требует ручного действия — фотограф должен участвовать.
Камера создаёт паузу — фотограф должен ждать.
Камера не даёт бесконечной вариативности — фотограф должен завершать решение.

Поэтому её главная формула выглядит так:

КАМЕРА ДЕЛАЕТ МЕНЬШЕ

↓

ФОТОГРАФ ДЕЛАЕТ БОЛЬШЕ

↓

РЕШЕНИЕ ВОЗВРАЩАЕТСЯ ДО СПУСКА

↓

КАДР СНОВА СТАНОВИТСЯ СОБЫТИЕМ.

Так замыкается вся шестичастная серия.

Мы начали с вопроса: как цифровая камера имитирует плёнку?

Но пришли к совершенно другому ответу.

Она имитирует уже не плёнку.
Не зерно.
Не цвет.
Не корпус.
Даже не рычаг.

На самом глубоком уровне она реконструирует:

положение человека внутри фотографического действия.

Именно поэтому будущее подобных камер связано не с всё более точным копированием старых эмульсий. Оно связано с проектированием новых фотографических дисциплин.

В цифровом мире можно создать любую техническую возможность. Поэтому настоящей роскошью становится возможность осознанно не пользоваться частью возможностей.

И тогда антицифровая цифровая камера оказывается не парадоксом, а логическим итогом развития цифровой фотографии:

самая зрелая технология — та, которая умеет отойти в сторону именно в тот момент, когда решение должен принять человек.

Автор: Dr. Олег Мальцев

_________________________________________________________________________________________________________

✒️ Подписывайтесь на наш Telegram канал «Экспедиция»
▪️У нас есть страница на Facebook 
📝 Написать нам redaktor@expedition-journal.de
⭕️ Наши видео ресурсы на YouTube